Gilles Joubert and Roger Vandercruse dit Lacroix Marquetry commode and crowned C bronze circa 1755
Museum quality.
An exceptional collaboration, for an exceptional and rare chest of drawers in amaranth, rosewood, and kingwood marquetry, with chiseled and gilded bronze C Couronné ornamentation, veined grey marble top, the front opening into two drawers without crossbars with geometric decoration, resting on curved legs.
Our chest of drawers is similar to the chests of drawers by Gilles Joubert, ébéniste du roi (Christie's sale on 19 December 2007) and is stamped by Roger Vandercruse known as Lacroix, known as RVLC, as well as several stamps of the Jurande des Menuisiers Ébénistes JME on the front left upright.
Sizes: Height 34.84 Inches. - Width 49.80 Inches. - Depth 25.98 Inches.
In very good condition. Our chest of drawers has been restored and has just received a beautiful varnish.
Biographies:
1° - Gilles Joubert (1689-1775)
Gilles Joubert completed his master's degree between 1715 and 1720.
He began working for the king in 1748. From 1758 onwards, the master became ordinary cabinetmaker to the Garde-meuble de la Couronne, for whom he had previously been only an occasional supplier.
At the beginning of 1763, Gilles Joubert became the King's cabinetmaker, succeeding Jean-François Oeben. He also became dean of his guild.
Between 1748 and 1774, he delivered almost 4,000 pieces of furniture to the Crown. Jean-Henri Riesner succeeded him in 1774.
Initially occasional, commissions from the Crown became increasingly numerous and Joubert's reputation grew by the day. In 1755 he was chosen to make two sumptuous corner pieces to accompany the magnificent medallion that Antoine-Robert Gaudreaus delivered in 1739 to the King's cabinet in Versailles.
These items are described in the Journal du Garde-meuble as follows:
16 May 1755. - Delivered by Sieur JOUBERT, cabinetmaker: two corner cupboards in violet wood with mosaic veneers and a top in griotte marble from Italy, with a key-locking front vent, decorated with cartouches, medal trophies, garlands of flowers and bas-reliefs, one representing Poetry and Music, and the other Sculpture and Painting, on lapis-style cameos; all in chased bronze and gilded with ground gold’.
From 1758, the master became ‘ordinary cabinetmaker to the Garde-meuble de la Couronne’, for whom he had previously been only an occasional supplier, and at the beginning of 1763, Gilles Joubert obtained the title of King's cabinetmaker, to which he was soon able to add that of dean of his guild.
As orders for the Royal Houses continued to flow in, Joubert was obliged to subcontract. This is why, according to the Journal du Garde-Meuble, many of the pieces he delivered did not bear his stamp but those of his colleagues who worked under his direction. Joubert was a pure representative of the Louis XV style, but he knew how to evolve with the times.
We find pieces in the Transition style with neo-classical decorations. However, he had more difficulty expressing himself in the Louis XVI style.
Joubert only signed a tiny proportion of his creations. As the use of the stamp was not yet compulsory during most of his professional life, and as he was exempt from it afterward, as the King's cabinetmaker, it is very difficult to reconstruct Joubert's successful and brilliant career. Only the journal of the Garde-Meuble, kept at the Archives Nationales, provides any indication of the extent of his work.
He was already at an advanced age when the use of marks became widespread in his community, and he showed little eagerness to comply with the rules that made them compulsory.
He retired from business at the age of eighty-five shortly before he died in 1775.
Museums:
Corner cupboards, Chest of drawers - Chateau de Versailles.
Chest of drawers - J. Paul Getty Museum.
Bibliography:
Le Mobilier Français du XVIIIe Siècle – Pierre Kjellberg – Les Éditions de l’Amateur – 2002.
Alexandre Pradère, Les ébénistes français de Louis XIV à la Révolution, Paris, 1989, Éd. Le Chêne.
Les ébénistes du XVIIIe siècle – Comte François de Salverte – Les éditions d’Art et d’Histoire – 1934.
2° – Roger Vandercruse dit Lacroix dit RVLC (1728 – 19 mai 1799)
Roger Vandercruse selon le patronyme flamand de son père, son estampille était ses initiales RVLC R(oger) V(van) L(a) C(roix).
Selon Salverte il compta parmi les grands ébénistes de sa génération.
Roger Vandercruse est un ébéniste célèbre de la noblesse parisienne qui fournit le duc d’Orléans, Madame du Barry, les rois Louis XV et Louis XVI, ainsi que la cour en général.
Reçu maître en 1755, Roger Vandercruse fut l’un des grands représentants du style Transition. Ses meubles, très décorés par des marqueteries avaient plus souvent une finalité décorative qu’utilitaire.
Ses petites tables étaient célèbres avec leur marqueterie et leurs bronzes à l’antique, des éléments influencés par Jean-François Oeben 1721-1763), ébéniste du Roy et premier époux de sa sœur, Françoise-Marguerite, le second époux étant un autre célèbre ébéniste Jean-Henri Riesener.
Works in public collections:
Aux États Unis.
New York, Frick Collection : Commode ornée de marqueterie à motifs en chêne et acajou avec plateau de marbre sarancolin de Gilles Joubert et Roger Vandercruse, exécutée en 1769 pour Mademoiselle Victoire, quatrième fille de Louis XV.
En France.
Paris, musée Nissim de Camondo.
Versailles, Château de Versailles : un grand nombre de ses œuvres y sont conservées.
Bibliography:
Clarisse Roinet, Roger Vandercruse dit Lacroix, Les cahiers du mobilier, Édition Perrin & Fils, Paris 2000
La Jurande des Menuisiers Ébénistes :
Le 20 août 1751 le parlement vote la constitution de la Jurande : “La cour ordonne que lesdites lettres patentes soient enregistrées, conformément néanmoins aux charges, clauses et conditions portées par lesdits arrêts de la Cour des 12 juillet 1745, 20 janvier 1749 et 21 mai 1751…”
La Jurande est la communauté des Menuisiers Ébénistes : JME.
Elle est composée d’un principal ou syndic et de six jurés. Le rôle de la jurande consistait à régler les affaires courantes, choisir et vérifier les chefs-d’œuvre de maîtrise, surveiller la qualité de fabrication des ateliers parisiens et pourchasser les ouvriers libres. Les statuts de la jurande ont été établis en 1743 et enregistrés au parlement en 1751. A partir de cette date, il y a séparation entre le menuisier et le sculpteur. Ce dernier retrouve toutes ces prérogatives.
A partir de 1743, les jurés faisaient quatre fois par an le tour de tous les ateliers et appliquaient le poinçon de la jurande sur les ouvrages correspondants aux critères qu’ils avaient définis. Ils percevaient une taxe de 10 sols et confisquaient la marchandise défectueuse. La marque était déposée au bureau de la jurande sur une masse de plomb à Paris. En province, cela ne concerne que des gros centres de fabrications, Lyon par exemple, avec règlements locaux. Les tapissiers qui se fournissaient chez des ouvriers libres frappaient avec de fausses estampilles. La contrefaçon était sanctionnée par des amendes et des poursuites pénales.
